《纸上寻幽：中国画里的二十四节气之美》\胡烟\中国财政经济出版社2022年7月

□刘英团

“二十四节气，来自混元前”，蕴含着中华民族悠久的文化内涵和历史积淀。循着历史的残梦，追寻中国画里悠远璀璨的诗意，回眸凝视二十四节气里的美好瞬间，诗化了，美醉了。在《纸上寻幽：中国画里的二十四节气之美》中，知名作家胡烟以时间为主轴，以中国画为切入点，借助一幅幅画作穿行于历史与文化的记忆中。“展开画卷，一切都带有温度”正如胡烟在“自序”《故纸情长》里所言，“那丝丝缕缕蔓延或冲撞而来的感动，令我如见故乡，如见故人。”

“画中，四时之美，古人之乐，那么切近。像在身边，像在昨天。”作家借助于国画，完成一次跨越时间的镜像演绎。自在与平静之间，自然与人文交织，胡烟娓娓道来传统东方的诗意。俯仰之间，中国画遇上了二十四节气，叠加之间更具空间层次感，相互渗透，叠映出“栖身于城市之中，有感于尘世之外”的诗情与画意。从“立春”到“大寒”，不论是南宋杨无咎的《四梅图卷》，还是清人华喦的《天山积雪图》，抑或是清人金农的《梅花图》或华喦的《疏树归林图》，既使人有一种“千钧一发的沉寂之力”，又蕴含着“即将到来的新一轮的春的萌发、夏的盛放”，落得一个“曲径通幽”的“幽”字上，实在是让人心生欢喜。

气之华，韵之雅。“独造之匠，窥意象而运斤。”中国画值遇二十四节气，自然与人文交织，天人合一理念的复杂交融，激荡回旋起无尽的涟漪。

凡作一画，首在立意。正如艺论家黄纯尧先生所言，“山水画之终结者，在气韵”“气为韵之本，韵为气之华。韵之所得，赖之乎气，天地万物，无气不生，得气则得生，得生则得动，生动双臻，风韵自出之矣。”二十四位画家，二十四个有趣的灵魂，每个人都给后世留下了无数美好的想象和谈资。触目所见，皆是中国式的美好。“一切好的征兆，都是盛世华章。”

文学的魅力在于精微的描述与刻画，在于刻画生动的细节，把一个个鲜活的人物与宏大叙述呈现出来。在《纸上寻幽：中国画里的二十四节气之美》中，胡烟以散文的形式呈现中国画里的二十四节气之美。早春寻梅、兰亭修禊、汉宫春晓、槐荫消夏、鹊华秋色、寒江独钓，一幅幅古画被赋予了新的生命力，成了沟通古今的媒介。天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。从立春、惊蛰到夏至、大暑，从白露、秋分到冬至、大寒，节气串起了四时的变幻，勾起了人们对诗意化生活的期待。借助一幅幅画作，穿行在山林里，穿行在梅树下，穿行在冷雨中，穿行在大江畔，穿行在炉火旁，描景物、记传说、话人事，捡拾起凝固于历史深处的美好瞬间，绘制一幅文雅与诗意的至美画卷。

“人以天地之气生，四时之法成”，传统二十四节气中的诗意与美，氤氲于古人的传世画作中，《纸上寻幽：中国画里的二十四节气之美》不仅写尽二十四节气以及二十四节气相关的中国画，还深度解读了中华文化的内在意涵，达到了特殊的美的知悟。画中，有四时之美，而四时之美，又何尝不是美如画呢？正如胡烟在“序言”《故纸情长》中所书写的，“一个失去故乡的人，展卷时，常忍不住泪眼婆娑。感激着画家，用笔墨记录了鲜活的情境，留下自己真实饱满的情绪。……愿这本书，也能如画一般，带给读者美的享受。”