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美好年代的纸上沙龙
http://www.hljnews.cn 2017-04-10 09:08 来源:黑龙江日报

  《美好年代:写给艺术家的21封信》罗婉仪铁葫芦图书·百花洲文艺出版社2017年4月

  □李梅龄

  19世纪末20世纪初是西方文明史上的美好年代(Bel l e Epoque),举凡文学、绘画、雕塑、音乐等各种创作领域都是新秀辈出、思潮翻涌、轶事传颂不断的宏观格局,而当时各艺文人士日常往来的书信,也就成为记录这美好年代不可或缺的线索,尤其是聚集诸多新锐精英的艺文沙龙所流传的奇闻妙事,更能串联出不同领域相异风格人士之间的认知与思辨过程。格特鲁德·斯泰因当时在巴黎的居所即为最出色的沙龙平台之一,同她往来与受其赞助的艺文新秀日后多为各领域的领航巨擘,当然她也是20世纪上半叶美国文学史上不能不提的人物。

  格特鲁德生于美国匹兹堡一个富裕的德裔犹太家庭,如同美好年代里许多对欧洲文明怀有美好憧憬的文艺青年,她二十八岁即从约翰·霍普金斯大学辍学,前往巴黎寄居在她二哥利奥的住所。利奥专注于研究与购买当时的欧洲艺术作品,格特鲁德很快就急追直上,成为当时巴黎前卫艺术家的重要赞助者。当然,她自己的文学创作也未曾停歇。随后,她的大哥迈克尔与大嫂莎拉也自美国迁居巴黎。斯泰因家族成员在往后所赞助或购入,或以家族成员为题材的艺术作品超过四百五十件,许多皆为各知名艺术家的代表性作品。这些作品日后虽然大多散藏于世界各大博物馆,但“斯泰因家族藏品”的声誉始终常留史册,并成为各大博物馆最为关注的策展题材之一。

  “大家都说她不像画上那样,不过一点都没关系,她会像的。”这句话是二十四岁的毕加索为三十二岁的格特鲁德画像后,面对众多“画非所像”的质疑时所发表的声明。这段话日后不但被格特鲁德用在她所撰写的《毕加索》一书中,也出现在她最知名的文学作品《爱丽丝·B·托克勒斯的自传》中。这本书叙述她自己在巴黎三十多年社交生活中的见闻与轶事。例如,她曾对海明威说:“你们是失落的一代(l ost gener at ion)。”这句话被海明威用于他的知名小说《太阳照样升起》的扉页题辞。当时与她往来的众多文青人士,日后一一现影在知名的电影《午夜巴黎》中。她的那幅画像在她去世后捐给了美国纽约大都会美术馆,成为这所世界四大博物馆之一收藏的首幅毕加索作品。

  1905年,格特鲁德除了忙于写作、社交与摆摆姿势让毕加索为她画像之外,在和利奥商议后买下了画家马蒂斯的作品《戴帽子的女人》。虽然价格并不高,但格特鲁德要拿美国家产的出租所得来买这件备受疵议的画作,也是需要敏锐的决断力的。与美国其他在欧洲的收藏家(古根海姆家族、洛克菲勒家族、巴恩斯等)或艺术赞助者相比,斯泰因家族所关注的对象更偏向于当时的前卫人士,而不分创作的题材和领域,由此可以管窥出格特鲁德对于艺术在时代变化中的睿智洞察力。

  格特鲁德也把她对画家塞尚的认知印证到她的写作中,塞尚是反复观察物体,将形与色在不同空间、不同视点中和谐呈现,她则是让文章中的每字、每句、每一标点符号、每一段落、每一空白,都是一样的平等、一样的重要。当她与兄长们将购入的艺术作品分家时,她要了塞尚的全部画作,除了一幅利奥坚持不肯放手的画着五粒苹果的静物画。的确,她的写作强调当下与现在,不用常规的文法结构,用她感觉自由的文字书写,文字如同发展进行中的旋律,重复、穿插、流动……印证了她“达达之母”的称号。

  本书作者以不同时空、不同女性与艺术家的身份撰写信件,写给二十位19世纪末至20世纪30年代的艺术家,宛如格特鲁德当年汇聚各方艺文精英的艺文沙龙。这本纸上文字沙龙,包含了很多轶事和艺术家的小故事,由现代绘画之父塞尚开始,以印象派女画家莫里索结束,其中涵盖印象派、立体主义、表现主义、装饰艺术、分离派、新艺术运动、未来主义、抽象主义、风格派、达达运动、超现实主义等各流派的精英。其中十四位是男性艺术家,六位是女性艺术家,问答之间,借着文字,重现那个时代的文化氛围,也遥向对当时爱艺术、爱文学的格特鲁德致敬。

编辑:鲁光
 
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