图像的繁荣，尤其摄影、电影以及后来的高端电子信息影像术的产生和传播，使人类本身的感官性得到了扩张，观看世界的方式变得更加开阔。
毋庸置疑，影像改变了传统绘画艺术，使得画家们摆脱了绘画纯写实功能的束缚，走向了广阔的现代主义形式探索。在写作中，影像的革命性后果是删除了传统小说中不厌其详的自然环境、社会风物、家居背景、人物面貌等的描写。也就是说，因人们普遍的观看性扩大，对影像中内容经验及印象的使用，卸掉和解放了传统小说中构屋架房布局场景人物衣着外貌等冗赘的包袱，从而让后来的作家们轻装上阵，催发了现代主义意义上的小说。
对影像中内容经验及印象的使用，卸掉和解放了传统小说中构屋架房布局场景人物衣着外貌等冗赘的包袱。图片拼自杨勇摄影作品：左上《草原》，左中《夏天的记忆》，左下《横道河子机车库》，右《俄罗斯母女》。
如此，我们看到，沃尔夫、卡夫卡、博尔赫斯、乔伊斯、卡尔维诺等为代表的现代主义作家作品中，几乎没有前辈作家巴尔扎克、左拉、托尔斯泰等为代表的传统小说中冗长的摄影功能式的静态事物描述，后来者们将描述之慢转化为一种叙述之快。
现代主义的小说，更注重形式的可能性，思考的广度性。小说形式上简洁、线条、抽象、叙述节奏快，内容上则偏重探索和思考精神，其文本内在象征隐喻寓言及强烈的批判意识都是丰厚的。
图像对文化的影像采集，也改变了写作的地域特色经营模式。这里先说一个事实：随着科技的继续发展传播，当今世界，一个地方、一个城市、一个民族、一个国家的新鲜感和陌生感都被穷尽了，它们通过各种信息传媒以图像、文字形式向世界各个角落呈现。世界的经济彼此牵涉，文化多元交织，意识多元交汇，人类的价值观正在跳出狭隘，步向整体主义。
所以，在写作的传统中，鲁迅、萧红、沈从文、福克纳等强制化的地域特色的写作，正在被更开阔的地域视角所冲淡。全球一体化的大背景下，地域特点的写作和坚守，也只是成为一种策略，并不再是绝对的。
在潜移默化的全球化命运滋养中，一个作家能写中国，外国，地上，天上的事物，都变得不再奇怪。我注意到一个事实，没有“生活”的80后，90后作家们，充满玄幻，虚构中的虚构，象征和想象力的超地域写作有着强大的鲜活力。而他们的前辈作家，百科全书式的不乏其人，这是现实一种，后人站在前人肩膀上。
我注意到，在卡夫卡、博尔赫斯等人的笔下以及更多当代作家和艺术家的表达中，地域特点是比较晦涩和隐约的。他们广度的全球化视野，已成为对人类不可分割的整体命运的艺术关照和思考。像卡佛那样写作的简直和加速叙述化也是一种倾向，精致的地域特色写作经营模式在悄然改变。
在当代，地域性写作的坚守，也只有深度挖掘跳出表象，具有化解现实能力，深入到真相后，才有可能性，否则是画地为牢。
（编辑：杨铭 责编：晁元元）
长按识别二维码关注《天鹅》 共享文字之美
黑公网安备 23010202010023号
